Intensificando el miedo
| dc.contributor.advisor | Ferroni Del Valle, Giovanni | |
| dc.contributor.advisor | López Díaz, John William | |
| dc.contributor.advisor | Rodríguez Waltero, Juan Carlos | |
| dc.creator | Fresneda Martínez, Nicolás | |
| dc.date.accessioned | 2022-09-30T14:10:51Z | |
| dc.date.available | 2022-09-30T14:10:51Z | |
| dc.date.created | 2012 | |
| dc.description.abstract | Desde muy temprana edad me llamo la atención la forma en que las emociones se trasmiten y reciben entre los seres humanos; como se hacían largas filas para entrar a las atracciones de los parques de diversiones, muchos de estos juegos producen adrenalina, que hacen sentir la sensación de vértigo, miedo, horror entre otras (emociones), lo interesante es como las personas entre mas extremas sea esta atracción, mas satisfechos sale y con ganas de repetir esa experiencia sensitiva. Teniendo en cuenta que no todas las personas pueden o simplemente no les gustan las atracciones que se encuentran en los parques de diversiones, e notado que esa descarga de adrenalina que llega producir la sensación de miedo se puede remplazar con EL CINE, en especial el genero de terror, que hace sentir que la adrenalina se disparara, Una película de terror es un activador de estos estímulos: la gente busca sentirse mal, busca el miedo, busca padecer la amenaza de lo desconocido, de lo inasimilable, pero de una forma reversible: queremos, después de haber experimentado estos horrores, volver a la seguridad de la rutina. resulta interesante indagar a qué le tenemos miedo, qué cosas en una película disparan ese terror, e intentar reconocer una fotografía del tiempo al que pertenece cada obra porque no siempre le tuvimos miedo a lo mismo. Las películas de terror operan de una manera sutil, no mostrando su objeto directamente sino operando más o menos veladamente; este fenómeno ofrecen una trama principal como anzuelo, pero hay un disparador detrás, que es el verdadero objeto terrorífico. | spa |
| dc.description.abstractenglish | From a very early age, I have been fascinated by how emotions are transmitted and received among humans. I noticed how people would line up for amusement park rides, many of which produce adrenaline, creating sensations of vertigo, fear, and horror, among other emotions. Interestingly, the more extreme the attraction, the more satisfied people are, and they leave wanting to repeat the sensory experience. Considering that not everyone can or simply does not enjoy amusement park rides, I have noticed that the adrenaline rush produced by the sensation of fear can be replaced by cinema, especially the horror genre, which triggers an adrenaline spike. A horror movie activates these stimuli: people seek to feel bad, to feel fear, to suffer the threat of the unknown and the unassimilable, but in a reversible way. We want to return to the safety of routine after experiencing these horrors. It is interesting to investigate what we are afraid of, what things in a movie trigger that fear, and to try to recognize a snapshot of the time to which each work belongs because we have not always been afraid of the same things. Horror movies operate subtly, not showing their object directly but working more or less covertly. These films offer a main plot as bait, but there is a trigger behind it that is the true terrifying object. | |
| dc.description.hashtag | #DiseñoIndustrial | spa |
| dc.format.extent | 46 páginas | spa |
| dc.format.mimetype | application/pdf | spa |
| dc.identifier.EDS | https://utadeoproxy.elogim.com/auth-meta/login.php?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&AuthType=ip&db=cat09062a&AN=cbj.oai.edge.tadeo.folio.ebsco.com.fs00001093.8bd24fbb.70e0.5441.b527.9cf070c96dd4&lang=es&site=eds-live&scope=site | |
| dc.identifier.uri | https://hdl.handle.net/20.500.12010/28292 | |
| dc.language.iso | spa | spa |
| dc.publisher | Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano | spa |
| dc.relation.references | BAZIN André, ¿Qué es el cine? Madrid, Rialp, 1990. | spa |
| dc.relation.references | CHAPARRO, Hugo , Hitchcock El miedo hecho cine, Barcelona, panamerica editorial, 2007 | spa |
| dc.relation.references | CHOLIZ, Mariano Psicología de la emoción: el proceso emocional, 2005 | spa |
| dc.relation.references | NORMAN., Donald, Emotional design. Why we love (or hate) everyday things, Basic books, Nueva York, 2004 | spa |
| dc.relation.references | Norman A., Donald, 2002, Words matter. Talk about people: Not customers, not consumers, not users, en http://www.jnd.org/dn.mss/words_mat-‐ ter_talk_ab.htm | spa |
| dc.relation.references | SHEDROFF, Nathan, Experience design, New Riders, Berkeley, 2001 | spa |
| dc.relation.references | Shedroff, Nathan, web site http://www.nathan. com/me/index.html | spa |
| dc.relation.references | TRUFFAUT, François, El cine según Hitchcock, Madrid, Alianza Editorial, 1984. | spa |
| dc.rights.accessrights | info:eu-repo/semantics/restrictedAccess | spa |
| dc.rights.local | Acceso restringido | spa |
| dc.subject | Transmisión de emociones | |
| dc.subject | Recepción de emociones | |
| dc.subject | Parques de atracciones | |
| dc.subject | Sensaciones extremas | |
| dc.subject | Género de terror | |
| dc.subject | Amenaza de lo desconocido | |
| dc.subject | Miedo | spa |
| dc.subject.lemb | Diseño industrial -- Tesis y disertaciones académicas | spa |
| dc.subject.lemb | Diseño de producto -- Tesis y disertaciones académicas | spa |
| dc.subject.lemb | Aptitud creadora -- Tesis y disertaciones académicas | spa |
| dc.title | Intensificando el miedo | spa |
| dc.type.coar | http://purl.org/coar/resource_type/c_7a1f | spa |
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