Cine y Fellini - El síntoma y la ilusión estética
| dc.creator | Crespo, Angélica | |
| dc.date | 2011-10-21 | |
| dc.date.accessioned | 2017-03-31T17:53:52Z | |
| dc.date.accessioned | 2017-08-05T17:00:07Z | |
| dc.date.available | 2017-03-31T17:53:52Z | |
| dc.date.available | 2017-08-05T17:00:07Z | |
| dc.description | En una época cinematográfica en la que los espacios híper-reales se erigen como los nuevos “lugares de moda”, el cine de Federico Fellini retoma, extrañamente, un nuevo significado. Pues aunque en su propuesta cinematográfica recurre a los montajes teatrales, a los simulacros, y a la constante exaltación de “realidades paralelas”, la realidad humana no deja nunca de conservar su lugar en el mundo a partir de la magia, el secreto y la seducción. Así, partiendo de la postura que el filósofo francés Jean Baudrillard toma precisamente frente a la ilusión y la desilusión estéticas presentes en la creación moderna, el cine de Fellini se erige, desde el presente cinematográfico, como una réplica al simulacro híper-real que ya no seduce, que ya no ilusiona, que ya no es, o no quiere ni necesita ser, “creador de secretos”. Pues aunque en un momento dado, la pequeña Gelsomina de La strada (1954) Marcello, el periodista incomprendido de La Dolce Vita (1960) y en general, los personajes de filmes como Ocho y medio (1963) Las Noches de Cabiria (1957), Giulietta de los espíritus (1965) y La ciudad de las mujeres (1980), se hallan en medio de ficciones y simulacros, Fellini siempre conserva para ellos y para el deleite eterno del espectador, una región inaccesible, una zona siempre oculta e inalcanzable donde la realidad sabe esconder de forma mágica, la duda, la sospecha, la esperanza y el deseo. Así, lejos de conducirnos simplemente a una reflexión nostálgica sobre el pasado teatral del cine, la obra cinematográfica de Federico Fellini, vista a las luces del cine híper-real del siglo veintiuno, vuelve a convertirse en una luz, en una guía, en un modelo que vuelve a renovarse, y que actualiza lineamientos fundamentales sobre cómo recurrir al simulacro y al montaje sin tener que obligar al espectador a que “se escape”, obstinadamente y porque sí, hacia la perfección de otros mundos donde le es negado lo más preciado de su naturaleza: la reflexión sobre su imperfección. | es-ES |
| dc.format | application/pdf | |
| dc.identifier | https://revistas.utadeo.edu.co/index.php/RLT/article/view/35 | |
| dc.identifier.uri | https://hdl.handle.net/20.500.12010/1015 | |
| dc.language | spa | |
| dc.publisher | Universidad Jorge Tadeo Lozano | es-ES |
| dc.relation | https://revistas.utadeo.edu.co/index.php/RLT/article/view/35/52 | |
| dc.source | Revista La Tadeo (Cesada a partir de 2012); Núm. 76 | es-ES |
| dc.source | 0120-5250 | |
| dc.title | Cine y Fellini - El síntoma y la ilusión estética | es-ES |
| dc.type.driver | info:eu-repo/semantics/article | spa |
| dc.type.hasversion | info:eu-repo/semantics/publishedVersion | spa |
| dc.type.local | Artículo revisado por pares | spa |
Archivos
Bloque original
1 - 1 de 1
Cargando...
- Nombre:
- document.pdf
- Tamaño:
- 1.31 MB
- Formato:
- Adobe Portable Document Format
- Descripción:
- Ver documento