Trabajos de Grado de Pregrado
http://hdl.handle.net/20.500.12010/493
2024-03-29T10:15:52ZEn el maravilloso mundo de ingesón rock y arte en Colombia en 1968
http://hdl.handle.net/20.500.12010/28693
En el maravilloso mundo de ingesón rock y arte en Colombia en 1968
Durante la década de los años sesenta en Colombia, la población juvenil de las principales ciudades del país fue participe del fenómeno de La Nueva Ola y el Go Go, términos que se le dieron al rock and roll y a la balada romántica en Latinoamérica. Gracias a la apropiación de estos géneros musicales, impulsados por los medios de comunicación, hubo un surgimiento de bandas Go Go locales que imitaron y adecuaron las canciones de este género anglosajón al español. The Speakers fue una de las bandas Go Go más populares en Bogotá entre el período de 1964 a 1968, grabando un total de 5 discos y 5 Eps. Durante 1968, a raíz de los múltiples cambios coyunturales que atravesaba Colombia y el mundo, las aspiraciones artísticas del grupo maduraron y decidieron no alinearse con la industria musical que promovía a las bandas Go Go para enfocarse en la creación de su trabajo más ambicioso, The Speakers en el Maravilloso Mundo de Ingesón, una disco psicodélico, concebido como un objeto artístico y que deja de lado las limitaciones comerciales de la industria, involucrando arte neofigurativo, fotografía, crítica social, rock psicodélico y experimental, con el fin de ser una experiencia multisensorial y reflexiva para quien interactuase con él.
¿Cuál es la recepción de la obra de Viki Ospina por parte del Museo Nacional de Colombia y El Museo de Arte Miguel Urrutia del Banco de la República de Colombia?
http://hdl.handle.net/20.500.12010/31582
¿Cuál es la recepción de la obra de Viki Ospina por parte del Museo Nacional de Colombia y El Museo de Arte Miguel Urrutia del Banco de la República de Colombia?
La entrada de la fotografía a las instituciones museales en términos artísticos resultó conflictiva en un principio. La fotografía desafiaba varias de las sólidas columnas sobre las que descansan dichas instituciones, como por ejemplo la autoría única y respaldada por la firma en el lienzo, adicionalmente a la fotografía no se le solía considerar como una expresión de creatividad en la forma tradicional de verse, pues, se consideraba que era el resultado de un procedimiento químico solamente, un procedimiento técnico que no daba espacio a una visión artística. El interés por la fotografía de Viki Ospina en las dos instituciones antes mencionadas, surge a partir de pensar en la importancia de la catalogación de una pieza por parte de una institución para su posterior exhibición, es decir, si afecta o no esta catalogación en las decisiones curatoriales. Agregando a esto, la importancia de la inclusión de las mujeres en los espacios museales, con el caso particular de Viki Ospina. En un principio resultó interesante preguntarse si se encontrarían o no diferencias entre la catalogación realizada por parte de cada institución, por lo que es necesario primero aclarar que el acercamiento a las dos colecciones fue diferente y que en un caso hubo un acceso más abierto (M. Nacional) y en el otro uno más mediado por la institución (MAMU), la información se recogió entrevistando a las áreas encargadas de catalogación de ambas instituciones y en el caso del Museo Nacional, accediendo además a uno de los servidores en los que se guarda la información.
Del Homos al Topos: el desplazamiento de la mirada y la ampliación de la noción de sujeto en la Exposición Selva Cosmopolítica
http://hdl.handle.net/20.500.12010/31604
Del Homos al Topos: el desplazamiento de la mirada y la ampliación de la noción de sujeto en la Exposición Selva Cosmopolítica
El presente Ensayo pretende analizar y problematizar la primera edición de la Serie de exposiciones Selva Cosmopolítica realizada desde el 2014 en el Museo de la Universidad Nacional. Todo esto, se pretende examinar a partir del desplazamiento epistemológico y perceptual en el arte contemporáneo debido a la inclusión del pensamiento cosmogónico de la amazonía en las obras de algunos artistas. Mediante el análisis de de los cinco artistas presentados en esta primera edición, se propondrá una reflexión e interpretación de cómo la inclusión del pensamiento amazónico desplaza la mirada occidental y reificadora de la naturaleza, hacia una en donde el entorno se transforma en un sujeto sintiente y con derechos, y en donde las relaciones de los sujetos humanos y no humanos se entretejan en una urdimbre intersubjetiva.
Trabajo de formación empresarial realizado en Seguros Bolívar
http://hdl.handle.net/20.500.12010/34112
Trabajo de formación empresarial realizado en Seguros Bolívar
La compañía de Seguros Bolívar S.A se fundó en el año 1939 como una empresa familiar constituida principalmente por Enrique Cortés Reyes, quien en sus inicios se dedicó a ofrecer seguros colectivos o de grupo de vida y los seguros de vida individual, incursionando en un mercado conformado principalmente por aseguradoras internacionales.
La confianza ganada en el mercado se debió a la destacada reputación de sus accionistas y la gestión exitosa de su negocio, respaldada por sólidos principios éticos, comerciales y sociales. Además, el papel de la Superintendencia Bancaria en el mercado de seguros en 1940, a través de diversas resoluciones, desempeñó un papel crucial en su rápido crecimiento. Esto condujo a la creación de nuevas empresas destinadas a mejorar los servicios ofrecidos a los ciudadanos y las familias de Colombia.